材料一：抗战爆发后，以感官娱乐为主的“软性电影”创作理念已被更多进步电影人唾弃。1936年1月27日，由导演蔡楚生、剧作家欧阳予倩牵头，联合上海电影界多位进步人士，成立了“上海电影界救国会”。在1936年“联华”和“新华”电影公司出品的主要电影中，出现多部反映抗战主题的影片。

从1936年底开始，相当一部分电影工作者将工作重心放在了“抗战电影”的理论探讨与创作实践中，并且他们还以电影工作者的身份，利用自身影响力积极参加各种抗日救亡活动。随着抗战进入相持阶段，大量文艺工作者因躲避战乱进入边区、农村、牧区等远离城市的地区。1938年，“中华全国电影界抗敌协会”在武汉成立，之后协会会刊《抗战电影》创刊。

材料二：面对外来侵略，中国许多艺术门类的发展方向均进入了以诠释“国防”为主的范畴。中国传统社会“文以载道”的文化理念与政治信念，经过近代“新文化运动”的改造，被赋予了“文化启蒙”的时代要求。自“五四运动”之后，左翼革命浪潮进一步影响了文艺工作者们以艺术手段去阐述政治文化理想的创作方式。而全民族抗战的爆发，彻底给文艺创作赋予了应当符合战争策略的发展观念。

——上述材料均摘编自张哲玮《全民族抗战与中国电影发展》－

材料一：

近代中国的思想界已认识到了农村不发展，国家发展的问题就一个也解决不了的事实。农民极端贫困，购买力低下，工业品就不可能有广大的市场。农民的愚昧、知识的低下，又使劳动力的素质无法适应新式工业的要求。在旧的生产关系的束缚下，农村生产力得不到发展，农村资源得不到开发，也就无法为工业化提供其所需要的原料和商品粮食。苛重的地租、高利煲榨干了农民的血汗，又使农村不能为工业化提供资本积累。

——摘编自刘方健 史继刚《中国经济发展史简明教程》

材料二：

新民主主义革命各历史阶段的土地政策（主张）简表